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好影戏永远不会老,坏片子问世就翻篇

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  好影戏永远不会老,坏片子问世就翻篇

  曾念群

  北京影市迎来了大风降温天气,霸屏三周的《少年的你》失温,新上影片首周末无一破亿。本觉得有《海上钢琴师》《轰隆娇娃》两部国际旧片“保驾护航”,应景的《约莫在冬季》总该有点作为,没想到丝毫没有热乎起来的意思。

  说它应景,一来和这个急着降温的凛冬关联,就像齐秦那首老歌《约莫在冬季》,淡漠感慨之余,升腾起一股冬日里的暖意;二来前脚周冬雨《少年的你》刚爆款,马思纯《约莫在冬季》接踵而至,“双黄蛋影后”这一战是新生代演技继续的“珠联璧合”,照旧当年“暗战”的后续?相信许多影迷都拭目以待。

  很遗憾,我们对《约莫在冬季》的期许被大风刮跑了。文本上的缺陷,台词上的俗套,剧情上的老气横秋,人设上的各类撕裂,让马思纯和文淇的演技扑了个空。这次不是马思纯演得好欠好的问题,而是她面临一个扁平化的男主角,硬要上演一段飞蛾扑火的恋爱,可信度约便是零。我们委曲可以领略为:北师大中文系才女在住豪华饭馆的台商眼前的沦亡。在谁人物质还匮乏的1990年月初,当金主把万元手机砸向文艺女青年,这纯爱就像牛奶里滴进了墨汁,导演却还要我们当牛奶来喝。

  这一次为马思纯输出文本的是饶雪漫,她的上一个爆款为《左耳》。善于调制“芳华疼痛”的饶雪漫,成绩了苏有朋的导演梦,助攻了陈都灵和欧豪上位,嘉华在线登陆页面,这一次却差点毁了马思纯和文淇两位实力扛鼎的新生代。对比她之前的作品,《约莫在冬季》里恋爱的“疼痛”,缘起于一个台湾大叔泡妞的故事,已经不那么芳华了。而在物质欲与精力向的博弈中,导演王维明也不具备他曾跟过的杨德昌那般有和谐力,最后和饶雪漫一道,合力输出了一个三观存疑、人物撕裂的女主角安然。

  对比之下,老片《海上钢琴师》的人物塑造无疑是教科书级的范本。这个由意大利导演托纳多雷打造的传奇故事1998年便上映,我们时隔21年才得以引进。影片报告了一位在船上生、在船上死的天才钢琴师“1900”传奇而短暂的一生。托纳多雷用他宏观与微观并蓄的笔触,为我们推介了一个伟大而又微小的生命奇观。我们甚至不能将片中这位“跳出三界内,不在五行中”的“1900”称之为钢琴家,加个世俗的“家”字,都是对他莫大的亵渎。

  三流的创作者总在人物的合格线上打转,连本身的三观都没办理好,就急于投入市场的变现。一流的创作者和一流的创作则否则,他自己就有一颗超脱的魂灵,因而能捕获到与之共情的故事,然后通过人物的塑造激发更多的共情。《海上钢琴师》改编自亚历山卓·巴利科1994年创作的剧场文本《1900:独白》,改编后,借一位消灭的小号手马克斯追索“1900”的传奇人生。

  换句话说,“1900”只活在马克斯的报告里,对付整个风云幻化的世界来说,他并不存在。把一个好像并不存在的人的故事讲得头头是道,这是马克斯的才干,更是导演托纳多雷的才干。况且这一人物的塑造,始终环绕着钢琴演奏展开,仅凭文字或口述,是无法把观众带入音乐世界的。托纳多雷的高深就在于:他不只把一个文字文本视听化,嘉华在线注册,还让视听语言推着人物走,把观众带到第一现场,让观众直接进入到人物的音乐世界里,跟从他在音乐中和运气一同猖獗。

  我不阻挡芳华片集我们万千芳华于一身,但至少人物的世界观要明晰,与其它芳华故事拉开分水岭,尤其与其它恋爱片的老梗决裂。《海上钢琴师》和我们塑造人物的逻辑正好相反,它完全避开了人物的趋同性,用类如女娲造人的手笔,从头打造了一个大银幕以致人世间都不曾呈现过的全新人物形象。这一人物不只是存亡于一条船上那么简朴,面临来交往往的搭客和听众,他偏安一隅,始终恪守本身的“不周山”。他的所作所为癫狂不羁,所思所想超凡脱俗,有着不为尘寰侵染的干净。可别说“1900”不现实,他骨子里的那种不为世俗拘束、活出自我、恪守自我,不正是我们今世人该追求的人生么。

  《海上钢琴师》在豆瓣上高居9.2分,打分人数近百万,这次引进票房也不赖,已经逾越了第一时间引进的大大都奥斯卡艺术片,可见文青和影迷厚爱有加。对付资深影迷来说,与《海上钢琴师》在大银幕上的邂逅可谓相见恨晚。尽量是拍摄于上世纪九十年月的影片,这部专门为大银幕打造的故事视听语言依旧那么鲜活。尤其是“1900”带着马克斯在风暴夜演奏的那场大戏,地板化作了波澜,空间酿成了海浪,整个钢琴飞翔起来,大船在音乐里舞蹈,整场戏肆意癫狂,岂论是想象力、艺术张力和人物表示力,都令人血脉偾张。

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